尋寶園

「轉載」 倪瓚 - 潔癖的傲嬌生活，元代畫家

喵語：

看了倪瓚的故事後，喜歡上衪的畫。

不是他的傲嬌故事，而是衪的志節與衪背後打動人的死因，包括衪畫作的乾淨。

更婉惜這樣一個身心重度潔癖的畫家，不能乾淨的離開人世。

下面記載著倪瓚有趣的潔癖生活，衪的潔癖也被集冊成書。

趙元於1352年作的《倪瓚寫照》：

看看書擺放得多整齊，倪大爺端坐在黃金分割點上，極度傲嬌。

由於不能科舉，失去了入仕之路，元代文人畫普遍風格是出世，消極、靜穆的。倪瓚的畫尤甚。這亦跟他的出身和性格不無關係。倪瓚的父親和曾祖父都是大商人，家庭富裕。但與大部分的富二代一樣，他自己對從商沒興趣，反而是愛好文藝，千萬家財都用來買了珍貴書籍、古董和字畫。後來家產所剩無幾，索性到太湖邊隱居去也。

《倪瓚寫照》局部

倪瓚的故事令人過目不忘，因為都很奇葩。比如他天天洗樹，把樹給洗死了；比如客人坐過的地方都要大洗特洗；還比如那個令人瞠目結舌的鵝毛廁所……《紅樓夢》裡的妙玉彷彿女版的倪瓚，也才只是因為劉姥姥吃了一口茶，就叫丫頭丟掉珍貴的成窯杯子。但令人痛惜的是，妙玉在曹公的判詞裡，結局是「可憐金玉質，終陷泥沼中」。倪瓚也有類似的遭遇，54歲時，他竟以欠交官租被關進牢獄，被獄卒鎖在馬桶旁邊。這簡直比殺了他還痛苦。

清代徐璋繪《倪瓚像》

倪瓚孤傲的性格，今天世人看來大概是情商低吧，他只與和尚道士詩人畫家交友，從不和富人和俗人來往，皇上讓他做官，他也不去。人家問他畫山為什麼不畫人，他翻個白眼說「當世安復有人？」當然，翻白眼也是魏晉風度的一種，只有看得起的人，才用黑眼珠看他，叫做加以青眼，所謂「青睞」是也。老年的倪瓚，妻子去世，打擊頗大，長子早逝，次子又不孝，最後病死在朋友家中。看著那麼乾淨的畫，再想想作者的際遇，不禁令人扼腕。但就像陶淵明說「不如歸去」，也許這個塵世，本身就不適合倪瓚這樣的謫仙人。

倪瓚，《容膝齋圖》，台北故宮博物院藏

不信你看：

1.倪瓚每天洗頭時要換水十幾次，穿戴衣服時也得調整無數次。自己使用的文房四寶-筆、墨、紙、硯，每天都要有兩位專人來經管，隨時負責擦洗乾淨；客人來訪離去後，客人坐的地方必須重新刷洗，每天穿戴的衣服與帽子，都要拂拭數十次，庭院前面栽的梧桐樹，每天早晚也要派人挑水揩洗乾淨，因此硬把梧桐樹給洗死了。

2.他的書房裡，標配不光是書，還有書僮，兩個可憐的小僕人每天拿起掃帚就像吃了炫邁，根本停不下來。就連院裡的桐樹，也得從樹葉洗到樹皮，全部光潔如新。長此以往，蓬勃如同朝陽的桐樹不堪受辱，竟死了幾株。

3. 一次，倪瓚和朋友一起談論詩文，要泡好茶招待，就命僕人到七寶泉打水。水打回來之後，倪瓚交代僕人：提在前面那桶水，拿來泡茶；提在後面那桶水，拿去洗腳。」他朋友見狀，心中感到好奇，追問原因。倪瓚說：「前桶的水，一定乾淨，所以用來泡茶，後桶的水，恐怕已經被僕人的屁所污染了，所以只好拿去洗腳啦！」看來即使較真如倪瓚，也完全沒考慮到僕人也許會打噴嚏的問題嘛。

倪瓚，《梧竹秀石圖》，北京故宮博物院藏

4. 再有，倪瓚首創了許多香茶的飲法，如「蓮花茶」和「清泉白石茶」，也因此名噪一時。宋朝宗室後裔趙行恕，慕名前來拜訪，卻在飲清泉白石茶時神色如常，引起倪瓚不悅--居然品不出我的茶的好，以後不和你玩了。竟然就此與趙行恕絕交。

5. 即使淪落入獄，在吃飯的時候，倪瓚也要求獄卒把碗舉到與眉毛同高，不然獄卒的唾沫會噴到飯裡。獄卒大怒，竟要把他鎖到馬桶旁邊。私以為，對於潔癖來說，這真是要他命的節奏啊。

6. 有次，倪瓚看中了歌妓趙買兒，但又怕她不潔，於是讓她反覆洗澡。洗完以後，他總覺得趙買兒身上還有異味。洗來洗去，直到「東方既白」，只好作罷。好想知道當時趙買兒的心理活動啊……

倪瓚，《雲林春霽圖》，北京故宮博物院藏

7. 一次，倪瓚留客住宿，因怕客人不潔，起夜好幾次視察，終於聽到一聲咳嗽。這可不得了，一晚睡不好。第二天一大早，他就讓僕童展開地毯式搜尋痰跡，可憐僕童實在找不到，只好指著一片掛著晨露的梧桐葉說是痰跡。倪瓚他便立刻閉上眼睛，矇住鼻子，命令僕童剪下那片梧桐葉，並扔到十里之外。秦有趙高指鹿為馬，元有僕童指露為痰……

8. 倪瓚的「香廁」，堪稱前無古人後無來者。他用香木建了個空中樓閣，下面填土，中間鋪滿潔白的鵝毛，「凡便下，則鵝毛起覆之，不聞有穢氣也。」可憐的小僕人在這個時候，就必須隨時移走穢物，不然倪瓚就不高興了。

倪瓚，《虞山林壑圖》，大都會博物館藏

9.還有一次倪瓚應邀赴宴。主人請賓客入席後，一個長了滿臉大鬍子的廚師端出了佳餚。倪瓚卻在此時突然離席而去。主人詫異地追上去，問道：「發生了什麼事？」倪瓚說：「鬍子多的人一定很髒，這個廚師有這麼多鬍子，所以這頓飯不能吃了。」賓客聽了，相顧大笑。看畫像倪瓚你鬍子也不少啊？

李可染，《倪迂洗桐圖》

倪瓚的孤傲個性及潔癖確確實實地反映在他的畫中：他不喜歡將畫上色或在畫中蓋印章(畫中印章皆為後人所蓋，尤其是乾隆)，而且，只畫山水，從來不畫人，頂多畫個涼亭。曾有人問他為什麼都不畫人，他回答說，「當今哪有什麼人物呢？」可見他有多傲嬌。

他的山水畫結構簡單，常常用「一河兩岸」的構圖方式：就是畫中有一大片空無一物河橫過畫面，上下再加入兩塊河岸及一些小山石，深具他個人的特色「平淡蕭疏」，他不隨便附和流行或過度修飾，追求華麗。也因此，他的圖有一種超逸的靈性，對後來明清的畫家產生很大的影響。 

來源：一點資訊

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